CINE ALEMÁN EN EL [15] BAFICI

sábado, 6 de abril de 2013

CINE ALEMÁN EN EL [15] BAFICI

CINE ALEMÁN EN EL [15] BAFICI

Festival Internacional de Cine Independiente
Del 10 al 21 de abril de 2013 en Buenos Aires

De la mano del Goethe-Institut, fuerte presencia alemana en el Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente del 10 al 21 de abril de 2013. Para la ocasión llega al país Christoph Hochhäusler, uno de los realizadores del tríptico Dreileben y cofundador de la revista alemana Revolver. Hochhäusler presentará su producción Debajo de ti, la ciudad y acompañará el lanzamiento de las naves, una publicación bilingüe sobre cine hecha en colaboración con Revolver.

Más cine alemán en el BAFICI, detalles de programación, sedes, horarios y venta de entradas: www.bafici.gov.ar

En 2013, el Buenos Aires Festival internacional de Cine Independiente contará una vez más con destacadas producciones de Alemania y la presencia, por primera vez en el país, del realizador Christoph Hochhäusler. Hochhäusler es autor de Un minuto de oscuridad, una de las tres partes del exitoso tríptico Dreileben , que se repetirá durante el festival con motivo de la presencia del cineasta. Gracias a la colaboración del Goethe-Institut, este integrante de la famosa Escuela de Berlín presentará además su película Debajo de ti, la ciudad. Estrenada en Cannes en 2010, la película obtuvo el premio al mejor guión en el Filmfest München. Es un film tan atrapante como irritante que muestra hasta dónde puede llegar el poder en el núcleo de la sociedad capitalista: un banco. Durante su estancia en Argentina, el realizador y escritor acompañará también el lanzamiento de las naves, una publicación bilingüe sobre cine hecha en colaboración con la revista alemana Revolver, de la que Hochhäusler es cofundador.

Con el apoyo del Goethe-Institut, podrán verse también una imperdible trilogía de ciencia ficción producida por la DEFA (Eolomea, The Silent Star, In the Dust of the Stars), la productora estatal de la RDA; los filmes reunidos en Paraíso (Faith, Hope, Love), una coproducción de Francia, Alemania y Austria dirigida por el austríaco Ulrich Seidl, que constituye un retrato sin límites de la soledad institucionalizada, y el extraordinario documental Metamorphosen, de Sebastian Mez, en Competencia Internacional.

Además en la sección Panorama se destacan los nuevos trabajos de Thomas Arslan (Gold) y de Margarethe von Trotta (Hanna Arendt), y el retrato del célebre pintor Gerhard Richter (Gerhard Richter Painting) de Corinna Belz. Entre las coproducciones con participación alemana vale mencionar Post Tenebras Lux de Carlos Reygadas (Panorama) y Tanta Agua de Ana Guevara (Competencia Internacional).

Más cine alemán en Panorama: More than honey de Markus Imhoof, A Little Suicide de Ana Lily Amirpour, KÜF (MOLD) de Ali Aydin, Tango de una noche de verano (Midsommer night tango) de Viviane Blumenschein, Il Futuro de Alicia Scherson, Peaches Does Herself de Peaches (en la sección Música), Moon Man de Stephan Schesch (en la sección Baficito).

LAS NAVES

Presentación

Viernes 12 de abril a las 15 hs. Auditorio El Aleph del Centro Cultural Recoleta. Gratis.

Participan: Christoph Hochhäusler, Andrés Di Tella, Mariano Llinás, Nicolás Prividera y Roger Alan Koza.

El Goethe-Institut celebra y acompaña el lanzamiento de las naves, una publicación bilingüe sobre cine hecha en colaboración con la revista alemana Revolver. En ambas publicaciones son los propios cineastas los que escriben sobre su práctica para dialogar con los espectadores y la crítica. Con el lema ¿Por qué filmar?, este primer número de las naves publica manifiestos de realizadores de Argentina y del mundo en los que se discute sobre el agotamiento y la transformación de los modelos de producción y representación en el cine contemporáneo.

Este primer número de las naves incluye manifiestos de: Albertina Carri / Alejandro Fadel / Alejandro Landes / Ana Poliak / Andrés Di Tella / Andrew Bujalski / Apichatpong Weerasethakul / Azazel Jacobs / Carlos Reygadas / Christoph Hochhäusler / Claire Denis / Delfina Castagnino / El Pampero Cine / Franz Müller / Gastón Solnicki / Gob Squad / Gustavo Fontán / Hermes Parralluelo Fernández / Ira Sachs / James Benning / Katrin Eissing / Klaus Lemke / Lucrecia Martel / Luis Ortega / Marie Vermillard / Mario Mentrup y Volker Sattel / Martín Rejtman / Matías Meyer / Matías Piñeiro / Nicolás Pereda / Nicolás Prividera / Nina Menkes / Paz Encina / Raúl Perrone / Rodrigo Moreno / Romuald Karmakar / Santiago Mitre / Santiago Palavecino / T. Newhard.

El BAFICI ocupará este año las diez salas del Village Recoleta y dos salas del Village Caballito, además de las tradicionales, y tendrá como sede y punto de encuentro el Centro Cultural Recoleta, a metros del complejo de cine que exhibirá la mayoría de las películas de la programación.

///

Carla Imbrogno

Curadora de Programación Cultural

Jefa de Prensa y Relaciones Institucionales

Goethe-Institut Buenos Aires

Tel 0054 11 4318.5629

Fax 0054 11 4318.5600

www.goethe.de/buenosaires

No hay comentarios:

Publicar un comentario

Recrearon la historia de la recuperación del mural de Siqueiros

CULTURA
Fuente: TELAM

Por Mora Cordeu
La historia de la recuperación del mural "Ejercicio plástico" de David Alfaro Siqueiros (1896-1974) fue recreada minuciosamente anoche en la Sala de Arte Público que lleva el nombre del famoso muralista con una presentación fotográfica y una mesa redonda integrada por especialistas y funcionarios argentinos y mexicanos.
La tarea binacional realizada por ambos países, para rescatar del abandono y el olvido la obra que permaneció por 17 años abandonada en cuatro contenedores, fue analizada anoche de manera exhaustiva, aunque un clima de emoción y de camaradería prevaleció sobre la cantidad de datos aportados en la charla.
"Es una gran alegría que todos conozcan lo que se ha hecho a partir de esa decisión política tan fuerte entre dos países de recuperar la cultura y en este caso un mural maravilloso. Nuestra presidenta Cristina Fernández de Kirchner cuando vino aquí como senadora asumió el compromiso de restaurar la obra", resumió la embajadora argentina en México, Patricia Vaca Narvaja.
"Cumplió su promesa con creces -subrayó- y también porque México nos ha acompañado y no podía ser de otra manera; nuestros pueblos históricamente han tenido lazos sociales políticos y culturales".
Ante un público que desbordó la capacidad del salón de conferencias, la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, Magdalena Faillace, y el ex agregado cultural de la embajada de México en la Argentina, Miguel Díaz Reinoso -uno de los promotores iniciales del rescate-, fueron los que plantearon desde la perspectiva de cada país el proceso de recupero que finalizó en diciembre último.
Con la visita del presidente mexicano, Felipe Calderón, quedó inaugurado el mural, detrás de la Casa Rosada, en la vieja Aduana Taylor.
De la mesa redonda también participaron Gabriela Gil, directora del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble del INVA y Cecilia Jaber Breceda que ocupa en la cancillería mexicana el mismo cargo que Faillace.
"Siqueiros nos convoca a los reencuentros, vinimos a compartir hallazgos y avatares en la búsqueda del mural, búsqueda llena de intenciones, pero también de decepciones", apuntó Díaz Reinoso, uno de los tantos que pensó en una leyenda cuando le hablaron por primera vez de esta obra.
"Cuando nos enteramos que había un complejo litigio legal dijimos el mural si existe. A principios del 2000 por notas de prensa se fue integrando un nuevo expediente para documentar su existencia y actualizar la información", recordó.
Más adelante, Faillace se remontó a la tarea comenzada en 2003 cuando fue nombrada subscretaria de Cultura y "el tema del mural se había convertido en una obsesión".
"Lo fui a ver al entonces presidente Néstor Kirchner y le dije que aunque no supiéramos el estado en que estaba había que declararlo patrimonio histórico cultural de la Nación y en noviembre de ese año salió el decreto y el mural comenzó así una etapa judicial protegido por la ley 12665, de nuestro patrimonio".
Poco a poco, continuó Díaz Reinoso, el mural fue recobrando una imagen de lo que significaba, "era como armar un rompecabezas".
¿Qué era ese mural de leyenda, en el que se mezclaban historias de amores y pasiones y muchas rarezas para la historia del muralismo como lo conocíamos hasta ese momento?, inquirió.
"Siqueiros en 1933 en el sótano de la residencia de campo de Natalio Botana, director del diario Crítica, se concentró no en motivos revolucionarios, sino en el análisis de los problemas visuales y de la relación del arte con la tecnología -explicó-.
Diseñó una nueva forma de percepción más ligada al cine, creó una obra con pocos antecedentes".
Lo había realizado con otros artistas en una obra colectiva, toda una novedad y nombró a Berni, Spilimbergo y a Castagnino.
"Este último volvió a ver el mural para limpiarlo y años después fue el principal orador en la conferencia por la libertad de Siqueiros, sentenciado en México a ocho años de prisión".
"A México llegaron las noticias en 2009 de la expropiación, símbolo del bicentenario de la independencia. Hace apenas un mes tuve la oportunidad de estar en Buenos Aires y fui a ver el mural: verlo es una experiencia absolutamente recomendable: están los colores y la textura, la entrada tal cual estaba en la finca, se respira el ambiente propiciado por Siqueiros", describió Díaz Reinoso.
Una caja de cristal, "en la que el muralista plasmó figuras que parecen flotar en el interior del muro, más que en su propia superficie".
El mural, analizó Díaz Reinoso se convirtió en una lucha por el patrimonio artístico pero también en un bien simbólico: mexicano, argentino y latinoamericano. Hoy la Argentina nos devuelve la oportunidad de ver el mural vivo, recuperado, como nuestro patrimonio compartido".
"Esto se debe a periodistas, investigadores, diplomáticos, gestores, pero especialmente se debe, sin duda, a Cristina Kirchner. Me parece que es elemental este reconocimiento", manifestó.
"Cristina asumió la tarea del rescate como una cruzada binacional", remató ante los aplausos del público.