El Museo Real holandés ofrece imágenes en alta resolución de su impresionante colección

miércoles, 3 de julio de 2013

El Museo Real holandés ofrece imágenes en alta resolución de su impresionante colección

El Museo Real holandés ofrece imágenes en alta resolución
de su impresionante colección

Federico Barocci (1545-1612). Adoración de los Magos

Amsterdam. Muchos museos ofrecen sus colecciones para verlas en internet, pero el Rijksmuseum de esta ciudad ha tomado una decisión poco común: ofrecer bajadas de imágenes de alta resolución sin costo alguno. Este museo, cuya colección comprende obras maestras de Rembrandt, Vermeer, Mondrian y van Gogh, ha puesto a disposición del público 125.000 de sus fondos a través de Rijksstudio, una sección interactiva de su sitio web. El objetivo del museo es incorporar 40.000 imágenes por año hasta que toda la colección esté disponible (cerca de un millón de obras de arte de ocho siglos).

“Somos una institución pública, por lo que el arte y los objetos que tenemos son, en cierto sentido, propiedad de todos”, dijo Taco Dibbits, el director de colecciones del Rijksmuseum. “Es tan difìcil controlar el copyright o el uso de imágenes en internet que decidimos que era mejor que la gente usara una imagen de buena resoluciòn de 'La lechera' del museo en lugar de utilizar una mala reproducción”, dijo, haciendo referencia a la pintura de Vermeer (1660).

Hasta hace poco, los museos adoptaban una actitud muy protectora de las versiones digitales de buena calidad de sus obras, por lo que sólo las proporcionaban mediante una solicitud de prensa o de académicos e historiadores de arte. En los últimos años, sin embargo, a medida que el Google Art Project ha comenzado a acumular un archivo global de imágenes, las instituciones están repensando su estrategia. “No creo que nadie piense que hemos abaratado la imagen de la 'Mona Lisa' ”, dice Deborah Ziska, de la Galería Nacional de Arte de Washington. La gente está más allá de eso y sigue queriendo ir al Louvre a ver los originales. Es una nueva forma del siglo XXI de respetar las imágenes. Rijksstudio ha registrado más de 2,17 millones de visitantes desde que abrió su servicio en línea.
[Fuente: New York Times, Clarín]

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Recrearon la historia de la recuperación del mural de Siqueiros

CULTURA
Fuente: TELAM

Por Mora Cordeu
La historia de la recuperación del mural "Ejercicio plástico" de David Alfaro Siqueiros (1896-1974) fue recreada minuciosamente anoche en la Sala de Arte Público que lleva el nombre del famoso muralista con una presentación fotográfica y una mesa redonda integrada por especialistas y funcionarios argentinos y mexicanos.
La tarea binacional realizada por ambos países, para rescatar del abandono y el olvido la obra que permaneció por 17 años abandonada en cuatro contenedores, fue analizada anoche de manera exhaustiva, aunque un clima de emoción y de camaradería prevaleció sobre la cantidad de datos aportados en la charla.
"Es una gran alegría que todos conozcan lo que se ha hecho a partir de esa decisión política tan fuerte entre dos países de recuperar la cultura y en este caso un mural maravilloso. Nuestra presidenta Cristina Fernández de Kirchner cuando vino aquí como senadora asumió el compromiso de restaurar la obra", resumió la embajadora argentina en México, Patricia Vaca Narvaja.
"Cumplió su promesa con creces -subrayó- y también porque México nos ha acompañado y no podía ser de otra manera; nuestros pueblos históricamente han tenido lazos sociales políticos y culturales".
Ante un público que desbordó la capacidad del salón de conferencias, la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, Magdalena Faillace, y el ex agregado cultural de la embajada de México en la Argentina, Miguel Díaz Reinoso -uno de los promotores iniciales del rescate-, fueron los que plantearon desde la perspectiva de cada país el proceso de recupero que finalizó en diciembre último.
Con la visita del presidente mexicano, Felipe Calderón, quedó inaugurado el mural, detrás de la Casa Rosada, en la vieja Aduana Taylor.
De la mesa redonda también participaron Gabriela Gil, directora del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble del INVA y Cecilia Jaber Breceda que ocupa en la cancillería mexicana el mismo cargo que Faillace.
"Siqueiros nos convoca a los reencuentros, vinimos a compartir hallazgos y avatares en la búsqueda del mural, búsqueda llena de intenciones, pero también de decepciones", apuntó Díaz Reinoso, uno de los tantos que pensó en una leyenda cuando le hablaron por primera vez de esta obra.
"Cuando nos enteramos que había un complejo litigio legal dijimos el mural si existe. A principios del 2000 por notas de prensa se fue integrando un nuevo expediente para documentar su existencia y actualizar la información", recordó.
Más adelante, Faillace se remontó a la tarea comenzada en 2003 cuando fue nombrada subscretaria de Cultura y "el tema del mural se había convertido en una obsesión".
"Lo fui a ver al entonces presidente Néstor Kirchner y le dije que aunque no supiéramos el estado en que estaba había que declararlo patrimonio histórico cultural de la Nación y en noviembre de ese año salió el decreto y el mural comenzó así una etapa judicial protegido por la ley 12665, de nuestro patrimonio".
Poco a poco, continuó Díaz Reinoso, el mural fue recobrando una imagen de lo que significaba, "era como armar un rompecabezas".
¿Qué era ese mural de leyenda, en el que se mezclaban historias de amores y pasiones y muchas rarezas para la historia del muralismo como lo conocíamos hasta ese momento?, inquirió.
"Siqueiros en 1933 en el sótano de la residencia de campo de Natalio Botana, director del diario Crítica, se concentró no en motivos revolucionarios, sino en el análisis de los problemas visuales y de la relación del arte con la tecnología -explicó-.
Diseñó una nueva forma de percepción más ligada al cine, creó una obra con pocos antecedentes".
Lo había realizado con otros artistas en una obra colectiva, toda una novedad y nombró a Berni, Spilimbergo y a Castagnino.
"Este último volvió a ver el mural para limpiarlo y años después fue el principal orador en la conferencia por la libertad de Siqueiros, sentenciado en México a ocho años de prisión".
"A México llegaron las noticias en 2009 de la expropiación, símbolo del bicentenario de la independencia. Hace apenas un mes tuve la oportunidad de estar en Buenos Aires y fui a ver el mural: verlo es una experiencia absolutamente recomendable: están los colores y la textura, la entrada tal cual estaba en la finca, se respira el ambiente propiciado por Siqueiros", describió Díaz Reinoso.
Una caja de cristal, "en la que el muralista plasmó figuras que parecen flotar en el interior del muro, más que en su propia superficie".
El mural, analizó Díaz Reinoso se convirtió en una lucha por el patrimonio artístico pero también en un bien simbólico: mexicano, argentino y latinoamericano. Hoy la Argentina nos devuelve la oportunidad de ver el mural vivo, recuperado, como nuestro patrimonio compartido".
"Esto se debe a periodistas, investigadores, diplomáticos, gestores, pero especialmente se debe, sin duda, a Cristina Kirchner. Me parece que es elemental este reconocimiento", manifestó.
"Cristina asumió la tarea del rescate como una cruzada binacional", remató ante los aplausos del público.