lunes, 23 de marzo de 2015

Trabajos Prácticos 2015

TP #1: Análisis de 3 publicidades
Consigna:
   Seleccionar publicidades de revista, analizar los aspectos denotados y connotados, reconocer el emisor, receptor y canal de ese mensaje, nombrar los tipos de mensajes visuales que aparecen, y explicar por qué se utilizaron.
Forma de presentación: hoja A4, en carpeta / folio/ sobre, encabezado de cátedra.
Fecha de entrega: clase 6

TP #2: La comunicación visual / signo
Consigna:
   Realizar 5 tomas fotográficas en vía pública o espacio cerrado donde puedan apreciarse distintas formas de comunicación visual.
   Analizar qué tipo de comunicación se genera en cada toma.
   Identificar la presencia de las distintas tipologías de signo (índices, símbolos, íconos, señales).
   Explicar en cada caso a qué hacen referencia.
Materiales necesarios: revistas, periódicos, publicaciones, hojas A4 blancas, pegamento.
Forma de presentación: hoja A4, en carpeta / folio/ sobre, encabezado de cátedra.
Fecha de entrega final: clase 9

TP #3: Relevamiento y reconocimiento
Consigna:
   Seleccionar publicidades donde se reconozcan las figuras retóricas aprendidas en clase, por lo menos un ejemplo de cada una. Explicar las figuras reconocidas.
Materiales necesarios: revistas, periódicos, publicaciones, hojas A4 blancas, pegamento Forma de presentación: hoja A4, en carpeta / folio/ sobre, encabezado de cátedra.
Fecha de entrega final: clase 13

TP #4: Retórica de la imagen
Consigna:
   Generar mediante collage 4 láminas donde puedan reconocerse figuras retóricas a elección del alumno, dentro de las siguientes: Metáfora, metonimia, hipérbole, sinécdoque, elipsis, personificación, antítesis, símil. Presentar su correspondiente memoria descriptiva. Podrá elegirse un tema común para todas las composiciones o un tema diferente por lámina.
Tiempo de desarrollo: 2 clases
Materiales necesarios: revistas, periódicos, publicaciones, hojas A4 blancas, lapicera, pegamento, tijera, trincheta, etc. Elementos para realizar collages.
Forma de presentación: hoja A4, en carpeta / folio/ sobre, encabezado de cátedra.
Fecha de entrega final: clase 15

TP #5: Tipos de línea. Tramas.
Consigna:
   Sobre una imagen fotográfica tamaño A4, trazar sobre calcos la síntesis de la misma: éste será el esquema de base.
   Sobre la misma imagen trazar sobre calcos la síntesis en diferentes tipologías de líneas: uniforme, modulada, quebrada, discontinua (se entregan 2 bien diferentes)
   Sobre un calco A4 dibujar una trama. Generar un módulo y trabajarlo mediante la gradación, la escala y la rotación (diferenciando al menos 3 valores).
   Realizar una lámina incorporando trama en las zonas definidas del esquema de base
Materiales necesarios: lápices de diferentes durezas, goma de borrar, microfibra, fibrón de punta cuadrada, tinta china negra, pincel fino. Hojas A4 para dibujo. Imagen fotográfica de revista tamaño A4 aprox. Papel calco / vegetal/ mantequilla.
Forma de presentación: se entregan en hojas A4 y papel vegetal en carpeta, con encabezado de cátedra.
Fecha de entrega: clase 20

TP #6: Estructura, composición y texturas.
Consigna:
   Sobre 2 avisos de revista, trazar sobre un calco el mapa estructural. Indicar líneas, puntos de entrada/salida, lugares de tensión. Presentar su correspondiente memoria descriptiva.
   Sobre hojas A4 tipo conqueror, romaní, canson realizar 3 composiciones con figuras base de cartulina negra de 4cm (triángulo, círculo, cuadrado) combinando las tres o utilizando una sola. Presentar su correspondiente memoria descriptiva.
   Realizar una lámina incorporando textura en las zonas definidas de la imagen del TP4 utilizando la técnica de preferencia (collage, pintura, dibujo, etc), pudiendo ser monocromático o a color.
Materiales: Hojas A4 tipo conqueror, romaní, canson, papel vegetal, cartulina negra, regla, hojas de dibujo, material de corte y pegamento. Revistas, temperas y/o marcadores.
Forma de presentación: se entregan en hojas A4 en carpeta con encabezado de cátedra.
Fecha de entrega: clase 22

TP #7: Valor y contraste
Consigna.
   Realizar un círculo cromático A-Con la imagen trabajada en el TP #5 generar una imagen de alto contaste en base a valores de un tono
   Con la imagen trabajada en el TP #5 generar una imagen de bajo contaste en base a valores de un tono.
Materiales: Hojas de dibujo A4, acrílicos amarillo de cadmio, azul de talocianina (cyan), magenta, blanco y negro. Pinceles, recipiente para agua, mezclador, trapos.
Forma de presentación: se entregan en hojas A4 en carpeta, con encabezado de cátedra.
Fecha de entrega: clase 25

TP #8: significación del color
Consigna:
   Con la imagen trabajada en el TP #5 generar 2 composiciones con las armonías de color a elección reforzando el sentido de la imagen, teniendo en cuenta el manejo de zonas dominantes y subordinadas. (P.ej: tríada de primarios, secundarios, terciarios, análogos o complementarios). Presentar su correspondiente memoria descriptiva.
Materiales: Hojas de dibujo A4, acrílicos amarillo de cadmio, azul de talocianina (cyan), magenta, blanco y negro. Pinceles, recipiente para agua, mezclador, trapos.
Forma de presentación: se entregan en hojas A4 en carpeta, con encabezado de cátedra
Fecha de entrega final: clase 28

Presentación en tiempo y forma de los tres trabajos prácticos. Su aprobación habilitará a participar de la instancia integradora final consistente en un coloquio.
Coloquio Integrador Final con aprobación por promoción directa con 7 (siete) o más puntos sobre 10 (diez)

Al final de la cursada el docente y el estudiante realizarán una charla sobre algunos temas desarrollados en los espacios teóricos, consensuados previamente entre ambos.

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Recrearon la historia de la recuperación del mural de Siqueiros

CULTURA
Fuente: TELAM

Por Mora Cordeu
La historia de la recuperación del mural "Ejercicio plástico" de David Alfaro Siqueiros (1896-1974) fue recreada minuciosamente anoche en la Sala de Arte Público que lleva el nombre del famoso muralista con una presentación fotográfica y una mesa redonda integrada por especialistas y funcionarios argentinos y mexicanos.
La tarea binacional realizada por ambos países, para rescatar del abandono y el olvido la obra que permaneció por 17 años abandonada en cuatro contenedores, fue analizada anoche de manera exhaustiva, aunque un clima de emoción y de camaradería prevaleció sobre la cantidad de datos aportados en la charla.
"Es una gran alegría que todos conozcan lo que se ha hecho a partir de esa decisión política tan fuerte entre dos países de recuperar la cultura y en este caso un mural maravilloso. Nuestra presidenta Cristina Fernández de Kirchner cuando vino aquí como senadora asumió el compromiso de restaurar la obra", resumió la embajadora argentina en México, Patricia Vaca Narvaja.
"Cumplió su promesa con creces -subrayó- y también porque México nos ha acompañado y no podía ser de otra manera; nuestros pueblos históricamente han tenido lazos sociales políticos y culturales".
Ante un público que desbordó la capacidad del salón de conferencias, la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, Magdalena Faillace, y el ex agregado cultural de la embajada de México en la Argentina, Miguel Díaz Reinoso -uno de los promotores iniciales del rescate-, fueron los que plantearon desde la perspectiva de cada país el proceso de recupero que finalizó en diciembre último.
Con la visita del presidente mexicano, Felipe Calderón, quedó inaugurado el mural, detrás de la Casa Rosada, en la vieja Aduana Taylor.
De la mesa redonda también participaron Gabriela Gil, directora del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble del INVA y Cecilia Jaber Breceda que ocupa en la cancillería mexicana el mismo cargo que Faillace.
"Siqueiros nos convoca a los reencuentros, vinimos a compartir hallazgos y avatares en la búsqueda del mural, búsqueda llena de intenciones, pero también de decepciones", apuntó Díaz Reinoso, uno de los tantos que pensó en una leyenda cuando le hablaron por primera vez de esta obra.
"Cuando nos enteramos que había un complejo litigio legal dijimos el mural si existe. A principios del 2000 por notas de prensa se fue integrando un nuevo expediente para documentar su existencia y actualizar la información", recordó.
Más adelante, Faillace se remontó a la tarea comenzada en 2003 cuando fue nombrada subscretaria de Cultura y "el tema del mural se había convertido en una obsesión".
"Lo fui a ver al entonces presidente Néstor Kirchner y le dije que aunque no supiéramos el estado en que estaba había que declararlo patrimonio histórico cultural de la Nación y en noviembre de ese año salió el decreto y el mural comenzó así una etapa judicial protegido por la ley 12665, de nuestro patrimonio".
Poco a poco, continuó Díaz Reinoso, el mural fue recobrando una imagen de lo que significaba, "era como armar un rompecabezas".
¿Qué era ese mural de leyenda, en el que se mezclaban historias de amores y pasiones y muchas rarezas para la historia del muralismo como lo conocíamos hasta ese momento?, inquirió.
"Siqueiros en 1933 en el sótano de la residencia de campo de Natalio Botana, director del diario Crítica, se concentró no en motivos revolucionarios, sino en el análisis de los problemas visuales y de la relación del arte con la tecnología -explicó-.
Diseñó una nueva forma de percepción más ligada al cine, creó una obra con pocos antecedentes".
Lo había realizado con otros artistas en una obra colectiva, toda una novedad y nombró a Berni, Spilimbergo y a Castagnino.
"Este último volvió a ver el mural para limpiarlo y años después fue el principal orador en la conferencia por la libertad de Siqueiros, sentenciado en México a ocho años de prisión".
"A México llegaron las noticias en 2009 de la expropiación, símbolo del bicentenario de la independencia. Hace apenas un mes tuve la oportunidad de estar en Buenos Aires y fui a ver el mural: verlo es una experiencia absolutamente recomendable: están los colores y la textura, la entrada tal cual estaba en la finca, se respira el ambiente propiciado por Siqueiros", describió Díaz Reinoso.
Una caja de cristal, "en la que el muralista plasmó figuras que parecen flotar en el interior del muro, más que en su propia superficie".
El mural, analizó Díaz Reinoso se convirtió en una lucha por el patrimonio artístico pero también en un bien simbólico: mexicano, argentino y latinoamericano. Hoy la Argentina nos devuelve la oportunidad de ver el mural vivo, recuperado, como nuestro patrimonio compartido".
"Esto se debe a periodistas, investigadores, diplomáticos, gestores, pero especialmente se debe, sin duda, a Cristina Kirchner. Me parece que es elemental este reconocimiento", manifestó.
"Cristina asumió la tarea del rescate como una cruzada binacional", remató ante los aplausos del público.

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