viernes, 15 de abril de 2016

la Ballerina de Koons

Cayó el velo y la Ballerina de Koons ya danza entre nosotros

La escultura espejada del artista vivo más caro genera atracción en Buenos Aires

Hasta el 7 de septiembre estará en el espacio público

Finalmente, después de mucho suspenso y ante una gran cantidad de público que la rodeaba, cayó el velo blanco y allí estaba ella: Ballerina, una escultura espejada de más de dos metros de altura y 1543 kilos de peso, se descubrió ayer en la explanada del Malba.

La primera obra del estadounidense Jeff Koons que se presenta en el espacio público en la Argentina llegó hasta aquí desde Fráncfort, donde 100 expertos colaboraron en su creación, y se quedará hasta el 7 de septiembre. Fue escoltada por dos especialistas que vinieron con manuales de instrucciones para instalarla y limpiarla.

Ballerina también llegó acompañada por el propio Koons, que ostenta el récord mundial para un artista vivo con la obra más cara vendida en una subasta: Balloon Dog (Orange) fue rematada en 2013 en Christie's por 58,4 millones de dólares. "El verdadero valor del arte es de qué manera transforma tu vida. Eso es lo realmente lujoso; la parte económica es una abstracción completa", dijo anteayer este hombre de 61 años en una entrevista con LA NACION.

Visionario en el arte y los negocios, Eduardo Costantini había comprado un año antes dos esculturas de Koons por 14 millones de dólares para instalarlas en Oceana Bal Harbour, el condominio de lujo que construyó en Miami. Además de Ballerina adquirióPlutón y Proserpina, otra escultura de acero inoxidable que integraría luego una retrospectiva de Koons en el Museo Whitney.

"Lo más importante fue seguir mis sueños. El resto vino solo", dijo ayer Koons antes de descubrir la escultura en una conversación pública con Agustín Pérez Rubio, director artístico del Malba. Con imágenes de sus obras, que unen lo conceptual con el pop y el kitsch, ambos repasaron una carrera que dio de qué hablar al mundo entero.

Especialmente desde que Koons realizó la serie "Made In Heaven", en los años 90, con obras que lo retrataban teniendo relaciones sexuales con Ilona Staller (la Cicciolina), con quien se casó y tuvo un hijo. "Ilona me dijo que quería una vida diferente. Yo la acepté", reveló Koons ayer, después de destacar una vez más que el tema de la aceptación es clave tanto en la vida como en el proceso creativo.

Por su uso de los objetos cotidianos en sus obras, Koons ha sido comparado con Andy Warhol y con Marcel Duchamp, padre de los ready made. "Todo ya está aquí, sólo hay que aceptarlo", comentó al respecto. También confesó su admiración por Salvador Dalí, a quien se acercó a conocer cuando era un artista emergente. Rápido de reflejos, Pérez Rubio observó que seguramente Koons se sintió atraído entonces por el talento del pintor español para promocionar su propia obra.

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Recrearon la historia de la recuperación del mural de Siqueiros

CULTURA
Fuente: TELAM

Por Mora Cordeu
La historia de la recuperación del mural "Ejercicio plástico" de David Alfaro Siqueiros (1896-1974) fue recreada minuciosamente anoche en la Sala de Arte Público que lleva el nombre del famoso muralista con una presentación fotográfica y una mesa redonda integrada por especialistas y funcionarios argentinos y mexicanos.
La tarea binacional realizada por ambos países, para rescatar del abandono y el olvido la obra que permaneció por 17 años abandonada en cuatro contenedores, fue analizada anoche de manera exhaustiva, aunque un clima de emoción y de camaradería prevaleció sobre la cantidad de datos aportados en la charla.
"Es una gran alegría que todos conozcan lo que se ha hecho a partir de esa decisión política tan fuerte entre dos países de recuperar la cultura y en este caso un mural maravilloso. Nuestra presidenta Cristina Fernández de Kirchner cuando vino aquí como senadora asumió el compromiso de restaurar la obra", resumió la embajadora argentina en México, Patricia Vaca Narvaja.
"Cumplió su promesa con creces -subrayó- y también porque México nos ha acompañado y no podía ser de otra manera; nuestros pueblos históricamente han tenido lazos sociales políticos y culturales".
Ante un público que desbordó la capacidad del salón de conferencias, la directora de Asuntos Culturales de la Cancillería, Magdalena Faillace, y el ex agregado cultural de la embajada de México en la Argentina, Miguel Díaz Reinoso -uno de los promotores iniciales del rescate-, fueron los que plantearon desde la perspectiva de cada país el proceso de recupero que finalizó en diciembre último.
Con la visita del presidente mexicano, Felipe Calderón, quedó inaugurado el mural, detrás de la Casa Rosada, en la vieja Aduana Taylor.
De la mesa redonda también participaron Gabriela Gil, directora del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble del INVA y Cecilia Jaber Breceda que ocupa en la cancillería mexicana el mismo cargo que Faillace.
"Siqueiros nos convoca a los reencuentros, vinimos a compartir hallazgos y avatares en la búsqueda del mural, búsqueda llena de intenciones, pero también de decepciones", apuntó Díaz Reinoso, uno de los tantos que pensó en una leyenda cuando le hablaron por primera vez de esta obra.
"Cuando nos enteramos que había un complejo litigio legal dijimos el mural si existe. A principios del 2000 por notas de prensa se fue integrando un nuevo expediente para documentar su existencia y actualizar la información", recordó.
Más adelante, Faillace se remontó a la tarea comenzada en 2003 cuando fue nombrada subscretaria de Cultura y "el tema del mural se había convertido en una obsesión".
"Lo fui a ver al entonces presidente Néstor Kirchner y le dije que aunque no supiéramos el estado en que estaba había que declararlo patrimonio histórico cultural de la Nación y en noviembre de ese año salió el decreto y el mural comenzó así una etapa judicial protegido por la ley 12665, de nuestro patrimonio".
Poco a poco, continuó Díaz Reinoso, el mural fue recobrando una imagen de lo que significaba, "era como armar un rompecabezas".
¿Qué era ese mural de leyenda, en el que se mezclaban historias de amores y pasiones y muchas rarezas para la historia del muralismo como lo conocíamos hasta ese momento?, inquirió.
"Siqueiros en 1933 en el sótano de la residencia de campo de Natalio Botana, director del diario Crítica, se concentró no en motivos revolucionarios, sino en el análisis de los problemas visuales y de la relación del arte con la tecnología -explicó-.
Diseñó una nueva forma de percepción más ligada al cine, creó una obra con pocos antecedentes".
Lo había realizado con otros artistas en una obra colectiva, toda una novedad y nombró a Berni, Spilimbergo y a Castagnino.
"Este último volvió a ver el mural para limpiarlo y años después fue el principal orador en la conferencia por la libertad de Siqueiros, sentenciado en México a ocho años de prisión".
"A México llegaron las noticias en 2009 de la expropiación, símbolo del bicentenario de la independencia. Hace apenas un mes tuve la oportunidad de estar en Buenos Aires y fui a ver el mural: verlo es una experiencia absolutamente recomendable: están los colores y la textura, la entrada tal cual estaba en la finca, se respira el ambiente propiciado por Siqueiros", describió Díaz Reinoso.
Una caja de cristal, "en la que el muralista plasmó figuras que parecen flotar en el interior del muro, más que en su propia superficie".
El mural, analizó Díaz Reinoso se convirtió en una lucha por el patrimonio artístico pero también en un bien simbólico: mexicano, argentino y latinoamericano. Hoy la Argentina nos devuelve la oportunidad de ver el mural vivo, recuperado, como nuestro patrimonio compartido".
"Esto se debe a periodistas, investigadores, diplomáticos, gestores, pero especialmente se debe, sin duda, a Cristina Kirchner. Me parece que es elemental este reconocimiento", manifestó.
"Cristina asumió la tarea del rescate como una cruzada binacional", remató ante los aplausos del público.